Как человек, не только везде продирающийся через рекламу всех мастей, но и каждый день добавляющий к её морю еще по чуть-чуть, я крайне критично отношусь к намеренному продвижению чего бы то ни было. И тем не менее, у меня существует сильная привязанность к некоторым образам или рекламным роликам. Об этом я ещё напишу подробнее (привет Кейс Поллард, Синему Муравью и Гэбриел Хаундс), а сейчас могу показать ролик кампании Go Forth от Levi’s и отдельно указать на волну, набегающую на камень в самом конце.
Похоже, на одной фотографии мне наконец удалось запечатлеть тот самый ракурс.

Ещё в прошлой жизни мне придумалась фраза «No face behind the mask», я даже логотип к ней придумал. Не знаю, почему фраза так и не забылась до недавней белой петербургской ночи, когда я в очередной раз гулял по набережной и увидел разодранную рекламную будку с порванными листами баннеров и с всем нутром наружу — палки ламп дневного света, трансформаторы, крутящий механизм. Чувствую, что удивил не одного туриста из толпы, запечатлевающей разведённые мосты, зато теперь у меня серия фотографий с галогеновыми внутренностями. Вид будки и вызвал в памяти ту самую фразу о том, что за обложкой может и не быть реального содержания, и я понял, что это мой шанс возродить ту древнюю картинку, которая была нарисована в 2007-м.

NO FACE BEHIND THE MASK

Я решил использовать эти фотографии как тестовый контент для моих очередных экспериментов с модульной сеткой. На этот раз я пытался сделать варианты обложек журналов — странных немейнстримовых стилей оформления и содержания. Пример композиций, построенных по сетке пропорций 9×16 — с одной стороны, удачное продолжение геометрии логотипа NIketo — 1×4×9 — в четвёртое измерение, и с другой — таковы пропорции экранов Full HD, что оказалось весьма удачным совпадением. Не зря я люблю простые пропорции, всё-таки!


/ В работах использованы гарнитуры Anonymous Pro, Bebas Neue, Big Caslon, Helvetica Neue, Times New Roman.

NIKETO IDENTITY

О том, как появился мой персональный логотип (или даже бренд), можно рассказывать очень долго, а можно совсем кратко. Niketo (читается как Никéто) — результат моих привязанностей к трем вещам — научной фантастике, математике и дизайну. С детства я зачитывался любой фантастикой, что находил — даже в гостях я уходил от шумных компаний в комнату с книжными полками, и сидел в тишине, читая хоть что-то, что описывало космические приключения или другие фантастические коллизии. Или, например, я многие годы помнил и искал два романа, начатые в электричке лет двадцать назад и законченные многими годами позже — это были «Город на краю света» Гамильтона и «Город и Звёзды» Кларка.

 

В те времена родители выписывали для меня журнал «Техника — молодёжи», где печатали по главам самые известные романы. Тогда я и прочитал «2001: Космическая Одиссея», и Монолит меня заворожил загадочным происхождением, гениальностью пропорций и своей ролью в эволюции человечества. Для меня он стал символом всего необъяснимого, недоступного для Человека на текущем этапе нашего развития, атрибутом Вселенной, гораздо более населённой и еще более впечатляющей, чем мы сейчас способны воспринимать.

Пропорции Монолита — 1×4×9, квадраты трех первых целых чисел — элементарны, идеально выверены и банальны в лучшем смысле. Идея создать средство связи с другими цивилизациями и указать на его искусственное происхождение таким элегантным, очевидным способом, заслуживает отдельного поклонения, в чём я, видимо, замечен.

 

В момент, когда я решил собрать портфолио, чтобы найти работу, тяга к простоте во всем привела меня к мысли, что мой логотип должен быть настолько простым, насколько это возможно. При этом он должен выражать моё стремление к идеально выверенным пропорциям и композициям, нести интеллектуальный заряд, доступный очень узкому кругу лиц, а то и вообще мне одному, и всё-таки давать подсказку непосвящённому зрителю, какое отношение имеет логотип к названию Niketo. В итоге получилась форма с пропорциями 4×9 единиц, рассечённая линией толщиной в единицу так, чтобы в контрформе получилась буква «N».

На основе этих пропорций в качестве эксперимента можно построить различные формы и символы, я даже дошел до геральдического щита. Возможно, его час еще придет и я закончу эту версию и сделаю себе такой настенный шильд.

Эти несколько фотографий лежат у меня ещё с лета 2012 года без всякого применения. Немного печальные, пустые, можно сказать — заброшенные. Чем дальше, тем чаще возвращаюсь к ним — видимо, места снова тянут к себе.

Железо и небо

Давно уже никому не нужный блокпост над бухтой Балаклавы, рядом с еще более древним надзором в разрушенной крепости Чембало.

Ветер играет на ржавых проводах.

Бетон, железо и небо.

С большой высоты море кажется наждачкой, еще чуть — и кораблик сотрется.

Одна из моих самых любимых фотографий. Вертикаль стремится куда-то в угол, мачта перевернута, паруса скручены в цветные канаты, но здесь для меня важна сама абстрактность композиции, игра линий, их притяжение и пересечение, еле заметные нитки теней в такелаже, сине-бело-красно-голубой набор почти плоских цветов. У единственного человека, который видит эту мачту так же, как и я, эта фотография висит в кабинете за теплой печью.